下半場的齊瑪曼變的正經許多，因為他端上了他的拿手好菜—小胖..不..蕭邦
首先是馬厝卡舞曲Op.24，老實說所有蕭邦作品中，我最不熟悉的部分就是馬
厝卡，大體上來說，馬厝卡舞曲在技巧要求上並不難，全音那兩本綠色的奏鳴
曲集彈完大概就可以應付個七八成了，但是這套曲目卻很難彈得出應有的韻味
，馬厝卡舞曲充滿著波蘭當地風情萬種的民族風情，特別在調式、節奏的展現
上有別於蕭邦其他作品獨有的民族色彩，要把這些「道地」的火侯調控的恰到
好處，若非擁有豐厚的音樂素養與詮釋技巧，是很難彈得出絕妙的馬厝卡舞曲
。齊瑪曼八號晚間的詮釋，我很想問他：「你要不要考慮錄個馬厝卡舞曲全集
阿」，或許，我買了他的馬厝卡全集，就不會想再聽任何其他版本的馬厝卡了
，因為他的演奏真的太華美、太精妙了，他的馬厝卡真的有一種魅力，閉上眼
睛，那種感覺就像坐在一個木造、陳舊、充滿古意的小酒館裡喝個酩酊大醉，
精神呈現飄飄然的恍惚裝態，跳著搖搖晃晃的舞步...
接下來是重頭戲了，堪稱蕭邦最偉大的鋼琴奏鳴曲之一，第三號鋼琴奏鳴曲
Op.58，這首也是快被演到爛的曲子，我卻是在台北的國家音樂廳裡頭一次
接觸到齊瑪曼的版本，第一樂章齊瑪曼表現的十分沈穩，忠於原譜，不疾不
徐，卻不失蕭邦在這個段落所流露出的複雜情緒轉折；精靈般的第二樂章，
艱難的快速音群在齊瑪曼精湛的技巧下顯得像吃飯一樣輕鬆，觀眾跟著他的
琴聲宛如水上樂園的滑水道，左拐右彎，高高低低，最後在一個沈重的低音
下跌進終點的水池內，慢慢地拖著橡皮艇爬到岸上... ；齊瑪曼的第三樂章
是我聽過最感動的一次，他的詮釋散發著一種天使般的微光，照射在每一位
觀眾的身上，齊瑪曼在這個樂章把音響的層次坐到一個出神入化的地步，就
像一位攝影家一般，同樣一副不變的景物如何透過景深拍出令人為之驚豔的
畫面；齊瑪曼在前三個樂章所蓄積的能量在第四樂章全部爆發，精彩無比，
雷霆萬鈞，看得出來齊瑪曼在演奏這個樂章的當下，心情顯得異常興奮，令
我印象最深刻的，是齊瑪曼左手聲部和重低音的表現，讓我聽到許多我從未
在其他演奏版本中聽到的聲部，且樂句的設計也讓我差點以為他有自己加其
他的東西....過癮極了!!我實在沒聽過這麼棒的第三號奏鳴曲...
他的安可曲差點讓我哭了，為什麼呢....
他居然大方奉送蕭邦的第四號敘事曲，那是..我大學的時候有一段時間心情
低潮所練過的曲子，真的太感人了，比先前他在DG錄製的那一張還顯得情感
豐沛，音樂性的波動與張力也激烈許多，強的地方像在對天吶喊，弱的地方
猶如牆角啜泣，還能聽的到他在滴咕些什麼。
第二首安可曲是一首很可怕的20世紀音樂，據說是他在日本巡迴時所演出的
Grazyna Bacewicz的鋼琴奏鳴曲，整架鋼琴就像是打擊樂器一般，像起乩
一樣地瘋狂、激情，而齊瑪曼的表情卻好像是在「玩」鋼琴一般，非常的令
人震撼，混亂不諧和的音響中，仍能清晰聽得出有條有理的邏輯，教人咋舌
，我個人當下是全然傻眼，演出後的掌聲更是如雷貫耳，幾乎全場起立鼓掌
，齊瑪曼幽默地將琴椅踢開，結束了這場令人為之動容的音樂會。
（全文完）
首先是馬厝卡舞曲Op.24，老實說所有蕭邦作品中，我最不熟悉的部分就是馬
厝卡，大體上來說，馬厝卡舞曲在技巧要求上並不難，全音那兩本綠色的奏鳴
曲集彈完大概就可以應付個七八成了，但是這套曲目卻很難彈得出應有的韻味
，馬厝卡舞曲充滿著波蘭當地風情萬種的民族風情，特別在調式、節奏的展現
上有別於蕭邦其他作品獨有的民族色彩，要把這些「道地」的火侯調控的恰到
好處，若非擁有豐厚的音樂素養與詮釋技巧，是很難彈得出絕妙的馬厝卡舞曲
。齊瑪曼八號晚間的詮釋，我很想問他：「你要不要考慮錄個馬厝卡舞曲全集
阿」，或許，我買了他的馬厝卡全集，就不會想再聽任何其他版本的馬厝卡了
，因為他的演奏真的太華美、太精妙了，他的馬厝卡真的有一種魅力，閉上眼
睛，那種感覺就像坐在一個木造、陳舊、充滿古意的小酒館裡喝個酩酊大醉，
精神呈現飄飄然的恍惚裝態，跳著搖搖晃晃的舞步...
接下來是重頭戲了，堪稱蕭邦最偉大的鋼琴奏鳴曲之一，第三號鋼琴奏鳴曲
Op.58，這首也是快被演到爛的曲子，我卻是在台北的國家音樂廳裡頭一次
接觸到齊瑪曼的版本，第一樂章齊瑪曼表現的十分沈穩，忠於原譜，不疾不
徐，卻不失蕭邦在這個段落所流露出的複雜情緒轉折；精靈般的第二樂章，
艱難的快速音群在齊瑪曼精湛的技巧下顯得像吃飯一樣輕鬆，觀眾跟著他的
琴聲宛如水上樂園的滑水道，左拐右彎，高高低低，最後在一個沈重的低音
下跌進終點的水池內，慢慢地拖著橡皮艇爬到岸上... ；齊瑪曼的第三樂章
是我聽過最感動的一次，他的詮釋散發著一種天使般的微光，照射在每一位
觀眾的身上，齊瑪曼在這個樂章把音響的層次坐到一個出神入化的地步，就
像一位攝影家一般，同樣一副不變的景物如何透過景深拍出令人為之驚豔的
畫面；齊瑪曼在前三個樂章所蓄積的能量在第四樂章全部爆發，精彩無比，
雷霆萬鈞，看得出來齊瑪曼在演奏這個樂章的當下，心情顯得異常興奮，令
我印象最深刻的，是齊瑪曼左手聲部和重低音的表現，讓我聽到許多我從未
在其他演奏版本中聽到的聲部，且樂句的設計也讓我差點以為他有自己加其
他的東西....過癮極了!!我實在沒聽過這麼棒的第三號奏鳴曲...
他的安可曲差點讓我哭了，為什麼呢....
他居然大方奉送蕭邦的第四號敘事曲，那是..我大學的時候有一段時間心情
低潮所練過的曲子，真的太感人了，比先前他在DG錄製的那一張還顯得情感
豐沛，音樂性的波動與張力也激烈許多，強的地方像在對天吶喊，弱的地方
猶如牆角啜泣，還能聽的到他在滴咕些什麼。
第二首安可曲是一首很可怕的20世紀音樂，據說是他在日本巡迴時所演出的
Grazyna Bacewicz的鋼琴奏鳴曲，整架鋼琴就像是打擊樂器一般，像起乩
一樣地瘋狂、激情，而齊瑪曼的表情卻好像是在「玩」鋼琴一般，非常的令
人震撼，混亂不諧和的音響中，仍能清晰聽得出有條有理的邏輯，教人咋舌
，我個人當下是全然傻眼，演出後的掌聲更是如雷貫耳，幾乎全場起立鼓掌
，齊瑪曼幽默地將琴椅踢開，結束了這場令人為之動容的音樂會。
（全文完）
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