作者 Adlib (鋼琴狂歡節) 站內 C_Piano
標題 蛋捲鋼琴版的指法辯論（一）
時間 2004/07/05 Mon 22:33:04
我覺得如果是指法比較複雜的樂段，可以在譜上寫上自己的指法
除了指法之外，左右手的分配也是一個技巧
因為有時候若完全按照譜上的記譜法演奏的話可能會遇上一些難以克服的麻煩
這時候就可以思索，哪些音可以交給另一隻手來彈，比如說手不夠大時，就可
以考慮用另外一隻手來輔助演奏一些肥大的和弦或是一隻手難以做出的聲部線
條。
指法確定可以避免你在演奏時的不穩定性
彈琴的時候有不穩定感，肌肉就會跟著緊張
其實，指法沒有絕對的，因為每個人手型不同，指法的決定比較是看你自己覺
得那種指法跑起來最順最舒適，也不一定要嚴格依照譜上所給的指法，當然，
如果是一些手指練習曲的話當然另當別論。
Adlib
===========================================================================
不好意思 我不認同上面的人講的
基本上你買大陸書局那種譜指法是不可能有錯誤的
寫的人都是那些專門的樂師
如果你能指證他們的話 他們不用混了
天天靠彈鋼琴來詮釋作品的人 妳不可能比他們有資格指證他寫的
除非 妳的手指是6跟或4跟
手指只差別在長短
你稍微改變那各手指的彈法
比賽時候評審馬上就聽出來了
舉例說好了 那種三連音一定要不同的手指彈才有音感
一般人的手指一定二三指必較有力 四五指一定沒有力
古典的彈到最後 就是讓人家聽不出來你是第幾根手指彈的音
想要強化這種 只有多手指練習
我以前在練習的時候
哈農 整本喔 從第一頁到最後一頁彈了45分鐘
這是每天基本的練習
接下來才彈自己主修的作品
當然剛開始可能一本要談4各小時吧
後來越彈越快都背起來了也不用看了
如果連這種基本的都不行
那你就學那種爵士的 靠踩延長音來
可是譜上面的圓滑線是不是都無意義了
基本練習彈九你會發現 妳的技巧變好
可是 天生手的長短還是有差
像你看那種蕭邦的練習曲
妳會驚訝蕭邦怎麼可以寫出那種練習曲
表示他的手非常長
手短的不要想彈他的
summersbe
==================================================================
話是沒錯，不過我覺得，指法還是盡量選比較符合自己手型，彈起來比較順
音色會比較好的指法。很多人喜歡抱持著最困難的指法便是最好的指法的迷
思，或是必須嚴格遵照作曲家標示的指法，對於此不是我個人不是十分認同
。
那些指法是都沒錯，也許真有其奧妙之所在，但不一定符合每個人的手型，
就如同您說的，手指只差別在於長短，或許這個指法對他的手型而言，是最
順，最好跑的，但對另外一個人而言，跑起就是極端的困難或是有受傷的可
能。所以呢，我們雖然沒有資格去指正推翻前人的指法，但是一首曲子，通
常也不可能只存在一套指法的:)
例如譜面上寫的指法是十度音的大手才可能彈的到，但如果現在演奏這首曲
子的人是一個撐八度剛好或是根本就是有困難的人來說，就不能用譜面上的
指法了（例如拉赫曼尼諾夫、史克里亞賓、李斯特等）。例如西班牙鋼琴家
拉蘿佳的手指只能撐到八度，但他卻錄完了整套的阿爾班尼士伊貝利亞組曲
，這首組曲絕對是需要一雙大手來彈的，但是她怎麼辦到的呢？就是調整指
法與手的位置，沒有百分之百遵照譜上的指法來進行，史蘭倩斯卡在她的「
指尖下的音樂」一書中也提到，她當初和拉赫曼尼諾夫學琴時，她想挑戰李
斯特的「鬼火」，但是拉氏卻澆了她一桶冷水，說她手太小，不可能演奏，
但是她卻使用各種千奇百怪的指法，比如說一些單手無法演奏的地方交由雙
手演奏等，同樣將這首古今難曲給征服，因此，有時候作曲家標示的指法並
不是完全適合所有的演奏家，沒必要虐待自己的手指，只要音樂出來，能夠
讓人感動、使聽眾的心靈產生共鳴，組合一個適合自己的指法，這也不是一
種罪過，不然為什麼坊間有那麼多論述指法的書呢。
Adlib
標題 蛋捲鋼琴版的指法辯論（一）
時間 2004/07/05 Mon 22:33:04
我覺得如果是指法比較複雜的樂段，可以在譜上寫上自己的指法
除了指法之外，左右手的分配也是一個技巧
因為有時候若完全按照譜上的記譜法演奏的話可能會遇上一些難以克服的麻煩
這時候就可以思索，哪些音可以交給另一隻手來彈，比如說手不夠大時，就可
以考慮用另外一隻手來輔助演奏一些肥大的和弦或是一隻手難以做出的聲部線
條。
指法確定可以避免你在演奏時的不穩定性
彈琴的時候有不穩定感，肌肉就會跟著緊張
其實，指法沒有絕對的，因為每個人手型不同，指法的決定比較是看你自己覺
得那種指法跑起來最順最舒適，也不一定要嚴格依照譜上所給的指法，當然，
如果是一些手指練習曲的話當然另當別論。
Adlib
===========================================================================
不好意思 我不認同上面的人講的
基本上你買大陸書局那種譜指法是不可能有錯誤的
寫的人都是那些專門的樂師
如果你能指證他們的話 他們不用混了
天天靠彈鋼琴來詮釋作品的人 妳不可能比他們有資格指證他寫的
除非 妳的手指是6跟或4跟
手指只差別在長短
你稍微改變那各手指的彈法
比賽時候評審馬上就聽出來了
舉例說好了 那種三連音一定要不同的手指彈才有音感
一般人的手指一定二三指必較有力 四五指一定沒有力
古典的彈到最後 就是讓人家聽不出來你是第幾根手指彈的音
想要強化這種 只有多手指練習
我以前在練習的時候
哈農 整本喔 從第一頁到最後一頁彈了45分鐘
這是每天基本的練習
接下來才彈自己主修的作品
當然剛開始可能一本要談4各小時吧
後來越彈越快都背起來了也不用看了
如果連這種基本的都不行
那你就學那種爵士的 靠踩延長音來
可是譜上面的圓滑線是不是都無意義了
基本練習彈九你會發現 妳的技巧變好
可是 天生手的長短還是有差
像你看那種蕭邦的練習曲
妳會驚訝蕭邦怎麼可以寫出那種練習曲
表示他的手非常長
手短的不要想彈他的
summersbe
==================================================================
話是沒錯，不過我覺得，指法還是盡量選比較符合自己手型，彈起來比較順
音色會比較好的指法。很多人喜歡抱持著最困難的指法便是最好的指法的迷
思，或是必須嚴格遵照作曲家標示的指法，對於此不是我個人不是十分認同
。
那些指法是都沒錯，也許真有其奧妙之所在，但不一定符合每個人的手型，
就如同您說的，手指只差別在於長短，或許這個指法對他的手型而言，是最
順，最好跑的，但對另外一個人而言，跑起就是極端的困難或是有受傷的可
能。所以呢，我們雖然沒有資格去指正推翻前人的指法，但是一首曲子，通
常也不可能只存在一套指法的:)
例如譜面上寫的指法是十度音的大手才可能彈的到，但如果現在演奏這首曲
子的人是一個撐八度剛好或是根本就是有困難的人來說，就不能用譜面上的
指法了（例如拉赫曼尼諾夫、史克里亞賓、李斯特等）。例如西班牙鋼琴家
拉蘿佳的手指只能撐到八度，但他卻錄完了整套的阿爾班尼士伊貝利亞組曲
，這首組曲絕對是需要一雙大手來彈的，但是她怎麼辦到的呢？就是調整指
法與手的位置，沒有百分之百遵照譜上的指法來進行，史蘭倩斯卡在她的「
指尖下的音樂」一書中也提到，她當初和拉赫曼尼諾夫學琴時，她想挑戰李
斯特的「鬼火」，但是拉氏卻澆了她一桶冷水，說她手太小，不可能演奏，
但是她卻使用各種千奇百怪的指法，比如說一些單手無法演奏的地方交由雙
手演奏等，同樣將這首古今難曲給征服，因此，有時候作曲家標示的指法並
不是完全適合所有的演奏家，沒必要虐待自己的手指，只要音樂出來，能夠
讓人感動、使聽眾的心靈產生共鳴，組合一個適合自己的指法，這也不是一
種罪過，不然為什麼坊間有那麼多論述指法的書呢。
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